一、尚卢·高达的导演经历
戈达尔幼年居住在瑞士，出身富裕，父亲是医生、母亲是瑞士银行家之女，继承了庞大遗产。十八岁时回到巴黎。他开始接触电影，参加在巴黎市内拉丁区的电影放映会。他在电影会里认识了很多志同道合的朋友，他们后来纷纷成为法国新浪潮的先锋，其中包括《电影笔记》的创办人安德烈·巴赞(andré bazin)、贾克·希维特（jacques rivette）、克劳德·夏布洛（claude chabrol）、法兰索瓦·杜鲁福、jacques rozier、积葵·杜美（jacques demy）。他们共同积极推动改革法国电影，并发表宣言。他们认为电影的本质是写实。他们主张运用长镜头和复杂的场面调度来表达视觉讯息，避免使用不必要的剪接。当戈达尔成为导演之后，经常采用连续长镜头来展示电影的真实性。但戈达尔也是运用多重突兀跳接的先锋。
1950年，戈达尔、埃里克·侯麦和贾克·希维特创办刊物《电影公报》(gazette du cinéma)，该刊物出版了五期。1951年安德烈·巴赞创办《电影笔记》，戈达尔和其他两人转而为巴赞写稿。同期的众多影评人在往后十数年先后成为电影导演。戈达尔在二十三岁时因丧母回到瑞士，于瑞士迪克士水坝工作，用赚来的钱买了生平第一部三十五米厘摄影机。趁机拍摄了一套短片《水坝工程》(opération béton) 。在1955-58年间制作了四套实验短片，《风骚女子》(une femme coquette) (1955年)、《大名柏德烈》(tous les garçons s'appellent patrick) (1957年) 、《水的故事》(une histoire d'eau) (1958年) 、《沙乐蒂与男友》(charlotte et son jules) (1958年)。 1960年，戈达尔拍摄了他的第一套长片《断了气》，获得了柏林影展最佳导演。此后，戈达尔的电影生涯可划分为数个时期。在不同时期里，他有不同的拍摄方向和主题。[编辑]盛产期在1959年到1967年间，戈达尔制作了15套长片、8套短片。他始于打乱传统叙事模式、到后来全以意识形态主导故事发展，并以电影为工具表达他对消费主义的蔑视和反越战的立场。他在1958年的布鲁塞尔世界博览会看了奥森·威尔士的《历劫佳人》（touch of evil），深受影响，继而拍摄他的首作《断了气》，由杨波·贝蒙（jean-paul belmondo） 和珍·西宝（jean seberg）主演，杜鲁福撰写剧本。此片成为法国新浪潮风格的标志，当中包括灵活运用流行文化、随意指涉美国主流电影、多重非常规性跳接、弃用厂景改用实景、演员直接向观众说话等。他亦精于运用和谐谑不同电影场景。在断了气里，男主角明显地模仿堪富利·保加(humphrey bogart)。英格玛·柏格曼、samuel fuller、弗里茨·朗的电影对白和场景也间中出现。戈达尔的第二套制作是《小兵》(le petit soldat)，故事涉及阿尔及利亚独立战争，导致此片在法国禁映三年。电影的女主角是安娜·卡里娜（anna karina），她成为戈达尔的首任妻子。她继续担任戈达尔下一套电影《女人就是女人》（une femme est une femme）的女主角。观众可在该电影发现好莱坞音乐剧的影子。安娜·卡里娜的演出使她在21岁成为柏林影展最佳女主角。
戈达尔在1962年拍摄了《我的一生》(vivre sa vie)，深受影评界欢迎。安娜·卡里娜饰演一个希望当演员的女子，因为生活拮据而从事性工作，电影展示了平凡性工作者的日常生活和感性一面。他在《卡宾枪手》(les carabiniers) (1963年) 表达他的反战思想。大师级意大利导演罗伯托·罗塞里尼参与撰写故事。由于他渐有名气，有电影公司找他投资拍摄《轻蔑》(le mépris)，并邀请当时最有名的法国女星碧姬·芭铎(brigitte bardot)参演。戈达尔在此表达他对电影投资方的商业头脑的不满。这电影的色彩运用和场面调度是现代主义艺术在电影呈现的示范。安娜·卡里娜续任《不法之徒》(bande à part) (1964)的女主角。戈达尔有意用喜剧手法在不同场景里指涉匪帮犯罪电影。同年他亦拍摄了《已婚女人》(une femme mariée) (1964年)。
1965年，戈达尔制成《阿尔伐城》(alphaville)，有意谐拟科幻电影和黑色电影、故事大意为一个科学家企图控制思想来建立一个没有罪案的城市。之后经过多个月的资金筹集后，《狂人彼埃洛》(pierrot le fou) 得以同年完成。此片的个人言志成分甚强，安娜·卡里娜饰演男主角杨波·贝蒙的女伴，二人在生活不同细节上争吵，俨然代表戈达尔与卡里娜的婚姻生活。翌年戈达尔和杜鲁福电影《四百击》的男主角尚-比埃·里奥(jean-pierre léaud)首次合作，拍成《男人，女人》(masculin, féminin)，亦使尚-比埃·里奥以二十一岁之龄成为柏林影展最佳男主角。此片捕捉法国的青年一代的心态，受到影评界赞赏，在柏林影展获得最适合青年观众电影的荣誉。同年，戈达尔与安娜·卡里娜在离婚前最后一次合作拍摄长片《美国制造》(made in u.s.a.)，又再次模仿或颠覆匪帮电影的桥段。 戈达尔在1967年全面透过电影表达对资产阶级的不满、反越战和反对当权者。年头的《我所知道她的二三事》(2 ou 3 choses que je sais d'elle) 讲述一个巴黎女性如何活在消费主义当道的社会。紧接的《中国姑娘》(la chinoise)描述一群法国共产党的年青追随者的生活，包括背诵法文毛泽东语录和批判美国帝国主义。年尾的《周末》(weed end)更是对整个法国社会制度的彻底批判。电影杂志《premiere》在2007年把此电影评为史上25套最危险的电影之一，与史丹利·库柏力克的《发条橙》和 马田·史高西斯的《的士司机》同列。[编辑]戈达尔电影中的政治政治一直是戈达尔电影的主题。《小兵》(le petit soldat) 是关于阿尔及利亚战争，当中包括双方特工的秘密活动。《卡宾枪手》(les carabiniers) 表达战争里喜剧性的荒谬。《我的一生》(vivre sa vie)揭示巴黎性工作者的不幸处境。戈达尔也会透过演员的对白反映自身对法国打压前殖民地的不满，描述部分青年人渴望政府改革的诉求。他也在多部作品表明反对越战。
革命时期由1968年起到七十年代，戈达尔尝试把社会运动思想注入其电影。在六十年代末，他加入dziga-vertov电影组织，并多次走访不同地方拍摄政治性和实验性极高的电影，大多都未能作或者被拒绝放映。戈达尔积极关注1968年巴黎的五月风暴，并开始和深受毛泽东思想影响的学生jean-pierre gorin合作拍摄有毛派讯息的电影。1972年的《一切安好》(tout va bien) 是该时期的代表作，由红极一时的影星珍·芳达(jane fonda)和伊夫·蒙当（yves montand）主演。 戈达尔已经年届七十，仍在尝试拍电影的新方向。《爱之颂》(eloge de l'amour) 在2001年发行。他一同运用传统电影胶片拍摄前半部，再用数码摄影机拍摄后半部，交融黑白和彩色影像。下一部作品是2004年的《戈达尔神曲》(notre musique)，戈达尔重拾战争作为题材，包括波斯尼亚内战、美国内战、以巴冲突，以表述美国的战场无处不在，即使天堂亦有美国的海军陆战队巡逻。2010年，《社会主义》(socialisme)在当年的康城影展某种观点环节首映，是戈达尔首部16:9的高清影片。
二、尚卢·高达的人物简介
尚卢·高达，法国和瑞士藉导演，他是法国新浪潮电影的奠基者之一。尚卢·高达的双亲是法国兼瑞士藉。他曾经在瑞士的尼翁接受教育，之后在法国念高中，继而入读巴黎大学。他在索邦大学的日子里对电影产生兴趣，毕业后数年间伙同年轻的电影人制作人和影评人推动法国电影新浪潮。
戈达尔的电影通常被视为挑战和抗衡好莱坞电影的拍摄手法和叙事风格。他也把自己的政治思想和对电影发展史的丰富知识注入他的电影。在他的作品里可以经常发现存在主义和马克思主义哲学的影子。
三、吕克·戈达尔和弗朗索瓦·特吕弗都有哪些代表作品？
他们是法国新浪潮的代表人物啊
特别是戈达尔 代表做《筋疲力尽》
特吕副 最有名的就是《四百下》
